Max Ophüls, eredeti név Max Oppenheimer (született 1902. május 6-án, Saarbrücken, Németország - 1957. március 26-án halt meg, Hamburg, Nyugat-Németország), német mozifilmes rendező, akinek a folyékony kameramozgás elsajátítása filmjeire jellemző lírai áramlást adott. Az egyik első igazán nemzetközi rendező volt, érzékeny a nemzeti különbségekre és az összes karakterének közös emberi tulajdonságaira.
kvíz
Kész, kész, akció!
Ki játszotta James T. Kirkot a 2009-es Star Trek filmben?
Ophüls színész, színpadi rendező és producer volt Németországban és Ausztriában 1921 és 1930 között. Mintegy 200 színész veteránja volt, amikor 1929-ben kezdte meg a filmet. Első fontos filmje a Die verkaufte Braut volt (1932; A Bartered Bride), amelyet egy opera egyik legjobb film adaptációjának tekintnek, és Liebelei (1932; „Love Affair”), egy keserédes szerelmi történet Bécsben. Mindkét film Ophüls védjegyelemeit tartalmazta: a díszes és csillogó dekorációval ellátott pazar beállításokat, a kifinomult kameramozgást, az erős női főszereplőt, a zenei motívumok használatát, valamint a párhuzamos módon összeállított mise-en-scènes. Leibelei után Ophüls, aki ismeri a nácik növekvő befolyását, elhagyta Németországot, és 1940-ig népszerű, ám megkülönböztetés nélküli filmeket rendezett Franciaországban, Oroszországban, Olaszországban és Hollandiában. 1938-ban francia állampolgár lett, 1940-ben költözött az Egyesült Államokba. miután ismét elmenekült a nácik elől.
Ophüls évekig nem tudott munkát találni Amerikában, amíg Preston Sturges rendező, aki Ophüls munkáját csodálta, javasolta neki, hogy fejezze be a Howard Hughes Vendetta (1946-ban forgatott, 1949-ben kiadott) című produkcióját, amely rendezősorozaton ment keresztül. Ennek eredményeként Ophüls négy további amerikai filmhez rendezett megbízást: A száműzetés (1947), az ismeretlen nő levele (1948), a fogott (1949) és a Vettelen pillanat (1949). Ezek a filmek képviselték a legerősebb munkáját, amelyet eddig készített, és ismét a híres kamerás munkáját és a feminista témákat alkalmazták. Ophüls nagyszerűen csodálta a hollywoodi stúdiórendszer hatékonyságát és kivitelezését, ám 1949-ben visszatért Franciaországba, amikor észrevette a rendszer küszöbön álló pusztulását.
Franciaországban Ophüls négy remekművének tartott filmmel fejezte be karrierjét: La Ronde (1950; körforgalom), Le Plasir (1952; örömök ház), Madame de
(1953; Madame De fülbevalói) és Lola Montès (1955; Lola Montes bűnei). Annak ellenére, hogy Martine Carol gyenge szerepet játszott a címben, és annak ellenére, hogy a film erősen szerkesztett változata a leggyakoribb, sok kritikus Lola Montès-et idézi a minden idők legnagyobb filmjeként. A 19. századi királyi paramour nagyjából kitalált beszámolója, akit később cirkuszra dolgoztak, a film Ophüls szépen látványos kameraművének legkiválóbb megjelenítését mutatja be - kiemelve egy csodálatos 360 fokos panelt a középső karakter körül -, valamint a az utolsó előtti „ófüliai nő”, amelyet Andrew Sarris kritikus írott le, aki „csak a legfelsőbb akarat által diadalmaskodik a valóság felett”.
Az Ophüls, amelyet technikailag feltűnő auteurként való elbocsátása során nagymértékben elbocsátott, az 1970-es évek elejétől komoly kritikus újraértékelésen ment keresztül. A feminizmus megjelenése előtt Ophüls tematikus aggodalmait triviálisnak tekintették a film-ösztöndíjak férfiak által dominált világában. Azóta filmjeit nemcsak prófétai, hanem teljesen kortársként tekintik. Kameraműve és buja dekoráció használata, miután az üres gyakorlatoknak feleslegessé vált, a revizionista kritikusok úgy gondolták, hogy a központi szereplők tudatosan szorosan összefonódtak. Hírneve tovább növekszik, és a 20. századi mozi egyik mesterének tekintik.
